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    [塞尚圣维克多山修改] 塞尚圣维克多山

    时间:2019-09-13 08:23:01来源:佩佩美文网 本文已影响 佩佩美文网手机站
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    名称: 圣维克多山

    时期: 1904—1906年

    创作者: 保罗. 小清新

    国家: 法国

    规格: 73cm×91cm

    材料: 油画

    存藏处: 费城美术馆

    保罗·塞尚:(Paul C ézanne ,1839—1906),法国著名画家,是后期印象派的主将,历有“新艺术之父”和“现代艺术之父”或“现代绘画之父”之美称,他对物体体积感的追求和表现也催生了立体派的诞生。塞尚着力摆脱传统的表现客观对象、对自然的一味模仿上,而以自我的主观感受为创作源泉,这让整个西方艺术的进程得以改变,所以,塞尚是当之无愧的现代艺术之父。

    风景画是塞尚创作生涯中数量最具众多的,特别是1882年隐居后的塞尚,更是以故乡小镇为背景,专注于风景画的创作。圣维克多山的奇异风景让塞尚为之着迷,年复一年的就此山上所露出的岩石做描绘,据相关资料显示,塞尚曾为圣维克多山创作了七八十幅画,在足以证明塞尚对其之喜欢,当然,这和塞尚的人生经历不无关系。

    《圣维克多山》就是塞尚对圣维克多山进行“肖像”描绘的最后一幅。画面中,在杳无人迹的广袤天地间,雄伟的大山似乎正从明朗而清澈的大气中逐渐升起;它坚实而起伏的身影在光影中闪烁着,那么的“倔强、执着却孤独”。整个画面气势庄严而崇高,在那高耸的高大山影后,又略藏着几分忧郁,这和塞尚深沉的精神世界是紧密相联的。严谨是《圣维克多山》最大的特点,无论是造型还是每一个体块,无不被塞尚表现出了份少有的严谨,这也让我们想到了《静物苹果篮子》中那一个个的苹果。但塞尚的风景画在色彩方面确实丰富而具有变化,这也是静物所无法比拟之处;塞尚在《圣维克多山》中以朴实、有序的笔触将圣维克多山进行了细微色差处理,颜色总体数量上不多,但色阶变化丰富;沉着浓重的绿色衬托着明度不同的土黄、蓝和土黄,让整个画面犹如一首和谐的交响乐般震撼人心;就其色块来说,塞尚的敏感和理性将其变得厚重而极具机理变化;无论是走势、排列,抑或转换、组织都相互构成了一个整体的空间,

    结构应然而生,对比中的和谐秩序不言而喻;静静欣赏,那色块、笔触、线条一类的抽象视觉要素,正从客观景物中一点点的凸显出来,画成了一个新的现实,也正是因为这新现实,塞尚的艺术核心,让塞尚在绘画艺术领域独领风骚。

    在《圣维克多山》中,画面正中央是一颗挺拔的松树,按常理,这棵树安置于此处,对画中平原的眺望就成了一个障碍,这似乎有些不合逻辑。然这也似乎是作者在莱斯塔克进行创作过程中欲将前景中的树林和对面的风景结合起来的一种尝试。由于塞尚对圣维克多山的数次描画和塞尚的其他作品看,这似乎是塞尚潜意识的要将松树和圣维克多山造成一种对峙的意欲;这从画面上松树和山岭面面相觑也能得到一定的印证,此外,此棵挺拔的松树也在静静地瞭望着那广阔的平原。细细欣赏发现,当我们在观察这幅画中的远景时,我们所处的位置似乎是和松树是重叠的,这是不是因为着塞尚将自己置身于画中了呢?

    无疑,《圣维克多山》中透露除了塞尚对立体形体及形体透视的巧妙安排,这已经摆脱了塞尚之前的立体的形和形的透视的安排,已经没有了之前的那些不安和不稳,而是以一种平稳而信心十足的姿态来对结构进行构造。那山的巍然和遒劲让它在雄伟和险峻中得以突出,前景的概括让欣赏者和山崖峭壁靠得更近,简略的山体中却蕴含着隐形的运动和潜在的斗争,热情和静观相得益彰,大地的力量挣脱了束缚,那怒吼声正透过这山迹,将安谧而取代。

    文章来源——海内论坛:www.hnlt.org

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